仄仄仄平·平柳拂御沟·新

仄仄平平仄仄·平只是当时已惘·然

仄仄平平仄仄·平犹是孤帆一日·程

平平仄仄·平消愁又几·千

仄仄仄平·平风正一帆·悬

仄仄平平平仄仄估客昼眠知浪静

仄仄平平仄仄·平万里归心对月·明

仄仄平平仄仄·平门泊东吴万里·船律诗，专就格式说，不过是绝句的重迭（第一句入韵的例外，第五句要换为仄脚）。为了按图索骥，容易背，不避辞费，也写出来。与绝句一样，也是五言第一句以不入韵为常，七言第一句以入韵为常。先说五律，也是4种格式。

仄仄平平仄仄·平欲饮琵琶马上·催

仄仄平平仄仄·平帘外春寒赐锦·袍

平平仄仄·平流光不待·人

仄仄平平仄仄·平锦瑟无端五十·弦

花枝出（读仄声）建章，凤管发（读仄声）昭阳。借问承恩者，双蛾几许长？（皇甫冉《婕好怨》）

七绝（4）第一句仄起不入韵

七绝（1）第一句仄起入韵王昌龄《春宫怨》

杜甫《绝句》

平平仄仄·平哥舒夜带·刀

平平仄仄仄平·平舟人夜语觉潮·生

五 绝（3）

平平仄仄仄平·平夷歌几处起渔·樵

五绝（4）第一句仄起入韵西鄙人《哥舒歌》

平平仄仄平平仄五更鼓角声悲壮

平平仄仄·平时时误拂·弦

踏遍西郊路，初登望海楼。重门金兽暗，古柏碧云稠。缔构垂千载，倘（同徜，读cháng）佯足一丘。伤春无限意，与子共淹留。（启功《偕友游钓鱼台，盖金之同乐园也，望海楼遗址在焉》）

平平平仄仄浮云游子意

平平仄仄·平深宫二十·年

仄仄仄平·平独有宦游·人

仿作，怎样对待这标准的格式呢？我的意见，要以想表达的情意为主，变通方便就变通，不必强求平仄全合，以致削足适履。不过，如果有兴趣，愿意费心机来一下，至少是作为练习，求好玩，也无妨试试。但这有如吃燕窝鱼翅，就一般人说，是可偶尔而不宜于经常的。

平平仄仄平平仄萧娘脸薄难胜泪

五律（1）第一句仄起不入韵王湾《次北固山下》

七律也是4种格式。

平平仄仄平平仄庄生晓梦迷蝴蝶

仄仄仄平·平羁泊欲穷·年

仄仄平平仄仄·平三峡星河影动·摇

平平仄仄仄平·平不堪人事日萧·条

藏书网岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白（读bò）雪归青冢，万里黄河绕黑（读hè）山。（柳中庸《征人怨》）

仄仄平平仄仄·平未有涓埃答圣·朝

平平仄仄·平晴光转绿·蘋

仄仄平平平仄仄海内风尘诸弟隔

五绝（1）第一句仄起不入韵张祜《何满子》

七绝（2）第一句平起入韵

仄仄平平仄仄·平昨夜风开露井·桃

平平仄仄平平仄平阳歌舞新承宠

平平仄仄仄平·平更堪江上鼓鼙·声

仄仄仄平·平双泪落君·前

平平仄仄·平青楼自管·弦

平平仄仄仄平·平蓝田日暖玉生·烟

五绝（3）第一句平起入韵王涯《闺人赠远》

平平仄仄仄平·平二分无赖是扬·州

仄仄平平仄仄·平南浦清江万里·桥

仄仄仄平·平旧好隔良·缘

仄仄平平仄故国三千里

七绝第一句以入韵为常，也是4种格式。

仄仄平平仄淑气催黄鸟

平平仄仄·平江春入旧·年

仄仄仄平·平素手玉房·前

字音的平仄，以及平仄如何协调，前面谈读的时候已经说过，不重复。近体诗就句数说分为三类：一首4句的是绝句，8句的是律诗，超过8句的是排律。绝句和律诗常用，排律少用。绝句和律诗，就一句的字数说有五言、七言两种（六言的极少），两两相乘，成为四种：五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。排律，几乎都是五言；句数，除试帖，唐人12句（称为五言六韵）、清人16句（称为五言八韵）以外，没有限制，只要韵凑成双数就可以。所有近体的几类，几乎都押平声韵，韵字只用属于一韵的（第一句间或用邻韵，不多），否则算出韵，犯规。以下讲格律，由简而繁，始于五言绝句（后附的诗作，个别字平仄有变通）。

七绝（3）第一句平起不入韵

仄仄平平平仄仄醉卧沙场君莫笑

平平仄仄仄平·平一行白鹭上青·天

平平仄仄·平孤蓬万里·征

仄仄平平仄仄·平桃叶眉长易觉·愁

仄仄仄平·平梅柳渡江·春

杜甫《阁夜》

这里从后来的习惯，只称八句的为律诗。

平平仄仄·平花明绮陌·春

仄仄平平平仄仄沧海月明珠有泪

平平仄仄平平仄三湘愁鬓逢秋色

平平仄仄仄平·平天涯涕泪一身·九*九*藏*书*网遥

平平平仄仄云霞出海曙

平平仄仄平平仄西山白雪三城戍

仄仄平平平仄仄旧业已随征战尽

仄仄平平仄仄·平人事音书漫寂·寥以上近体诗格式，五绝4种，七绝4种，五律4种，七律4种，共16种，是标准或理想的，要能“背诵”，至于一些变通办法，如一三五不论之类，拗救以及拗体之类，只要求“明白”有那么回事，用不着背诵，所以总而言之，并不难。

仄仄平平仄挥手自兹去

平平平仄仄青山横北郭

五律（4）第一句仄起入韵 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

五律（3）第一句平起入韵李商隐《风雨》

上一篇谈奠基，基的一种，多读，目的是日积月累，培养成熟练的表达能力，这既要勤，又时间不能太短。勤加长时间，所以难，至少是不容易。可是很奇怪，有意效颦的，就我熟悉的一些人说，都没有喊这一方面的难，而喊另一方面的难。这另一方面的难，大致包括两种。一种是分不清平仄，我的体会，不是指总的何谓平声，何谓仄声，而是指有些字，依旧诗韵，不知道是平声还是仄声。另一种是不清楚格律，比如最简单的五言绝句，不知道第一句可以怎样排列平仄；又即使已经知道是仄仄平平仄，也不知道第二句应该怎样接续。分清平仄是为了合格律，所以无妨统称这另一方面的难为格律的难。格律的难就真值得喊吗？我看不值得。不值得喊而喊，是因为，与多读的难相比，这方面的难（或说知识）鲜明而具体，因而就像是硬梆梆，啃不动。其实呢，也就因为鲜明而具体，容易抓住，它就不难，或并不像想象的那样难。这个看法可以从比较那里取得支持。一方面可以比较需要看看的本本，格律，最多有三本两本就成了吧；而多读，那就不能不汗牛充栋。另一方面可以比较完成的时间，格律，我的经验，少数字属平属仄，无妨临时抱佛脚，查《诗韵》或旧字书，可以不计外，弄清楚仄仄接平平、对平平，以及一些常见的变通情况，只要肯钻，略勤，大致不出一个月就够了；而多读呢，如前面所说，用剩余时间锲而不舍，也总要几年吧。这样说，不难而喊，我看来由是用了宋人的守株待兔法，自己去捉，要哼几天仄仄平九九藏书网平仄，平平仄仄平，……不耐烦。不耐烦，坐待而兔不来触株，于是就不能得兔，所以就感到太难了。

五 律（1）

仄仄仄平·平白水烧东·城

仄仄平平仄仄·平望帝春心托杜·鹃

这平仄调调是标准的或理想的格式，即个个字平仄都合适。实际是这样的很少，因为迁就字义，非关键字难免通融，此外还有所谓“拗”（以后讲）。所谓“仄起”、“平起”，是指第一句第二个字是仄声或平声（两个音节是一个单位，以后一个为重点，前面讲过），仄起，全首的平仄排列是一种形式；平起，全首的平仄排列是另一种形式。第一句可入韵可不入韵，五言以不入韵为常；入韵与否只影响第一句的平仄排列，入韵就变为仄仄仄平平。第二、四句尾字必须押韵（用加圈表示）。就前后次序说，单数句与其下的双数句必须“对”，即平平对仄仄，仄仄对平平；单数句与其上的双数句必须“粘”，即双数句平起，其下单数句也要平起，双数句仄起，其下单数句也要仄起。粘的目的也是求变，即两联的平仄排列形式不重复。这样，以仄起五绝的第三句为例，因为一，必须平起，二，必须仄脚，所以不得不变平平仄仄平为平平平仄仄，连带而下，第四句就变仄仄平平仄为仄仄仄平平了。格律的应然以及所以然，不过就是这样一点点，因而学就相当轻易。还有个更轻易的办法，是只背应然，不问所以然，那样，有个把钟头就足够了吧？其次是试作，拿汉字往格式里填，如果不知道对不对，可着重检查三个方面：一方面，某一个字，平仄记不清了，要查；另一方面，韵字是否属于一韵，拿不准，也要查；还有一个方面，为了防备万一失粘，要看看第一句和第四句，第二句和第三句，平起、仄起是否相同，相同，对，不同就错了。以上情况都清楚了，可以接着背其他几种格式。

王翰《凉州曲》

仄仄平平仄为报辽阳客

平平仄仄仄平·平一弦一柱思华·年

平平仄仄仄平·平云开远见汉阳·城

七律（1）第一句仄起入韵李商隐《锦瑟》

平平平仄仄至今窥牧马

平平平仄仄潮平两岸阔

平平平仄仄忽闻歌古调

七律（2）第一句平起入韵

平平平仄仄鸣筝金粟柱

平平平仄

九*九*藏*书*网

仄乡书何处达

仄仄仄平·平不敢过临·洮

平平仄仄平平仄惟将迟暮供多病

七律（3）第一句平起不入韵杜甫《野望》

仄仄平平平仄仄两个黄鹂鸣翠柳

仄仄仄平·平北斗七星·高

七律（4）第一句仄起不入韵

自然，就是格律的大略，也不是三言五语就能讲清楚的。处理的办法有二：一是不乞诸邻，这里细讲；二是乞诸邻，请读者去看合适的书，这里不讲。两种极端的办法都有缺点。细讲，不妥有二：一是与本书的性质不合，因为如书名所示，本书的重点是讲怎样读，怎样写，不是讲格律；二是用不着，因为市面上不乏介绍这类常识的书。不讲呢，显然就像是缺点什么，甚至怎样写就成为“在虚无缥缈间”。两极端不成，限定要折中，这中间的路是：这里提个纲要；欲知其详，请找一两种讲格律的书看看。先说找书看。这样的书，我觉得，王力先生的《诗词格律》（中华书局出版）简明扼要，如果时间不多，所求不多，看这一本就可以凑合了。启功先生写过一本《诗文声律论稿》，也是中华书局出版，手写影印，能够找来看看也好，体讲得多，还可以欣赏书法。王力先生还写过一本《汉语诗律学》，是深钻性质的，初学，或只想用平平仄仄平抒发自己间或有的较浓的情意，以图获得片刻的飘飘然，至少我看，不随着深钻也好。再说讲，即提个纲要，就本篇说是正文，以下慢慢说。

平平仄仄·平萧萧班马·鸣

仄仄平平仄客路青山下

平平仄仄平平仄此情可待成追忆

仄仄平平仄此地一为别

有人也许会说，把熟悉格律说得这样轻易，是故意大事化小，取粗舍精。大，精，想是指过去不少书上讲的。这类书，如唐白居易《金针诗格》、皎然《诗式》，清王士禛《律诗定体》、赵执信《声调谱》，日本遍照金刚《文镜秘府论》，等等，都很有名。我知道这些，为什么偏偏大事化小呢？是因为考虑到：一，有些求甚解的讲法，如仄声的分辨上、去、入，声的辨清浊，即使不是无中生有，也总是所求过细，坐而可言，起而难行，不如，至少是暂且，放下；二，为“余事作诗人”的初学着想，最好还是卑之无甚高论，就算是浅尝也罢，重要的是能够学会，易于学会藏书网，所以也宜于取大略而舍去特殊和繁琐，入门以后，前行，如果有兴趣，再看看特殊和繁琐也不迟。

仄仄仄平·平归思欲沾·巾

仄仄平平平仄仄岁暮阴阳催短景

七 绝（1）

平平仄仄仄平·平未央前殿月轮·高

暮齿年年当去客，新诗句句现前心。西来只有无生忍，蚤起犹能负手吟。暇（读仄声）日登楼唯四望，临风辨曲总商音。停杯独（读仄声）坐寻常惯，那复闲情忆竹（读仄声）林。（马浮《禊日》）

徐凝《忆扬州》

平平仄仄·平行舟绿水·前

平平仄仄平平仄卧龙跃马终黄土

仄仄平平平仄仄天下三分明月夜

平平仄仄·平凄凉宝剑·篇

仄仄平平平仄仄跨马出郊时极目

平平仄仄平平仄窗含西岭千秋雪

排律少用，格式没什么新奇，只是首联、尾联中间的那部分扩大，依律诗习惯，对偶句增多而已。

诗，有古体（《诗经》及其后的四言，一般不讲），有近体，近体格律严格，严格的讲清楚了，不严格的就更加好讲。所以由近体讲起。与古体诗相比，近体诗是有严格格律的诗，所以早期也可以都称为律诗，包括八句的律诗和四句的绝句。

仄仄平平仄海日生残夜

平平仄仄仄平·平古来征战几人·回

平平仄仄仄平·平天涯霜雪霁寒·宵

七 律（4）

五律（2）第一句平起不入韵李白《送友人》

卢纶《晚次鄂州》

平平仄仄仄平·平蒲萄美酒夜光·杯

平平仄仄·平偏惊物候·新

仄仄仄平·平归雁洛阳·边

仄仄平平仄黄叶仍风雨

最后说说，理想的格式并不等于不能实现的格式。不过想实现，字义和字音常常出现不和（义合用，音不合用），就要费心思，换；换，有时不很难，有时很难。作诗，肯这样费力的人几乎没有，所以偶尔有十全之作，大概是碰巧加点心机。也就因此，想找些看看，连绝句都不多见，律诗就更难找了。以下几首是从手头书上找到的，可聊备一格。

五绝（2）第一句平起不入韵李端《听筝》

平平平仄仄一声何满子

仄仄仄平·平落日故人·情

仄仄平平仄欲得周郎顾

仄仄平平仄心断新丰酒

仄仄平平平仄仄野哭千家闻战伐

平平平仄仄新知遭薄俗