更有趣的是，四部短篇中本身便已包含倒叙推理，形成局部倒叙（短篇）与整体倒叙（全书）的双重趣味，正如作者在后记所提及的：“这四篇小说正好构成一部时光倒流的‘逆叙述推理短篇连作’……如何在‘后事’已知的情况下，‘前缘’始末仍能制造出结局的意外性，是这部作品最大胆的挑战。”由此可见，本作以“倒叙”这个元素作为作者创作时于推理层面的挑战，尝试利用倒叙的特性设计出故事的意外性，而这样的倒叙结构是相当罕见的，可说是本作最为特殊与耀眼之处。

题材方面，四篇故事皆以校园背景为基调，犯罪动机不脱学生世界的爱恨情仇，洋溢着一股青春的气息，将本书归类为校园推理，应不为过。这类作品例如东野圭吾的《放学后》、台湾作者李健浩《圣兰女中杀人事件》及光正堂《天使在钟塔哭泣》。在本书中，既晴以他特有的笔调描绘校园人性生态，与其之后其他题材的作品比较，更显出纤细的一面，这其实也突显出了某些作品只可能在某个年纪创作出来。以校园推理而言，只有当时空与心智还处于年轻阶段时，才能最完整适切地表达出所需的青春氛围。青春一去不复返，校园推理可说是一种具备时空限制的类型，一旦时间过了，九*九*藏*书*网很难准确写出该有的氛围。它也可视为是一种时光的记录，因为在作者社会经验尚不足时，会将自己所接触的有限校园经验全数写入，因此阅读作者于学生时代所撰写的校园推理时，就像在阅读“时光的游痕”，正是作者确确实实的人生记录，读者应更能心有所感。这种特定时空限制条件下才能达成的创作也突显出作品特有的内在价值。

除了创作的贡献之外，既晴亦是优异的推理评论家，陆陆续续发表了许多见解独到的推理评论，不论是网络上的发表，或是替出版社撰写的推荐、导读，都累积了一定数量，并具有相当水准。尤其是皇冠出版社的岛田庄司推理系列导读几乎清一色都由既晴包办，可见其对岛田文学研究之深，这种钻研精神也正是评论者的楷模。以评论家的身份而言，既晴的评论实力并不亚于创作，这种评论家、作家的双重能耐也是我心目中优秀推理作家该具备的条件。

除了推理创作、评论之外，既晴对台湾推理发展尤有极大贡献。他是台湾推理俱乐部的召集人，在台湾推理俱乐部改制台湾推理作家协会之前，主导着每年推理征文奖以及推理相关活动的进行。他所做的事，可用台湾推理作家协会的中心指导思想一言以蔽之：“推广推理阅读，整合推理资源，建立创作典范，促进国际交流。”以这些贡献来看，将既晴视为是当前台湾推理文坛最重要的人物，并不为过。

2000年，既晴自费出版了长篇推理处女作《魔法妄

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想》（原定书名《魔法妄想症》），这部作品原先是参加1998年举办的百万推理征文奖的参赛作，不幸落选。该奖项当年引起争议，因为入围与获奖作品被质疑不是推理小说，评审被抨击为对推理文学认识不足。该征文奖的功过历史自有评断，无可否认的是《魔法妄想》这部作品正如推理评论家杜鹃窝人所言，是“足以超越台湾创作推理小说的水准一个世代以上的作品”。

在《献给爱情的犯罪》中，篇章之间的联结点是“人物”与“时间”，而这两者是息息相关的。在四篇故事中，许多人物重复出现，但这些重复出现的人物是由时间的推移所衬显出来的。一篇一篇接着阅读，读者会发现四篇故事是依照时间的倒叙排列而成，也就是说，第一篇发生在第二篇之后，第二篇发生在第三篇之后，换句话说，第四篇的故事是最早发生的，第一篇最晚，整部小说因此是一部由短篇构成的倒叙长篇。而随着时间的倒推，读者以一种倒溯的方式观察到重复出现角色的人生变化，这正是以“人物”与“时间”两个元素所串联出的连作短篇，因此产生相当独特的阅读乐趣。

2004年，小知堂出版社推出一系列台湾推理创作，首打便是既晴的《魔法妄想症》，经过加笔修正后正式以原定书名出版，是一本洋溢着岛田庄司奇诡氛围的扎实本格推理，一般被认为是台湾长篇本格推理的经典，也掀起了台湾长篇推理的出版热潮。同年既晴与知名法医高大成合著《重返刑案现场》，由既晴以小说方式详实记录高大成所侦办过的七起案件。2005年，既晴陆续推出两本长篇推理小说：《网络凶邻》、《超能杀人基因》，前者延续恐怖小说的氛围，故事围绕在网络杀人魔的凶杀案；后者则挑战暴风雨山庄以及不可能的犯罪。2006年，推出短篇集《献给爱情的犯罪》，是作者早期中短篇的集结。同年又出版了长篇冒险推理《修罗火》，题材涉及核弹恐怖攻击，全书宛若精彩万分的好莱坞动作电影。2008年出版的短篇小说集《病态》回归既晴最擅长的恐怖小说领域，以四篇恐怖作品再次震撼读者心灵。综观以上创作，可以看出既晴是广幅度的作家，创作类型并不局限于推理小说，于恐怖小说亦十分专精，也擅长推理、恐怖的混域型创作；纪实文学方面也能有所发挥。而在小说本身的题材选取上亦十分广泛，具备相当强的取材能力，这正是成为优秀作家的要件。http://www.99lib.net

既晴这个名字在台湾推理史上举足轻重，是一个绝对不会被遗忘的名字，时至今日，他仍是台湾推理小说作家中最重要的其中一位。

本书由四部中短篇集结而成（下文皆用短篇一词概称），皆是以校园生活为题材的推理作品，四篇都不是标准的本格推理，重点不全放在名侦探与凶手的对决或如何解谜，比较着重九-九-藏-书-网于犯罪者的心理描写与犯罪行动。其中，《考前计划》、《复仇计划》两篇是倒叙推理（inverted mystery），此种推理形式由英国作家奥斯汀·弗里曼（R. Austine Freeman）首创，指以凶手角度为出发点，详述犯罪成因与过程，再由侦探破解的推理小说。《鸯歌》与《我的爱情与死亡》则透过回忆与手记等叙述方式，详细地描述了两则以爱情为重心的犯罪故事，在这两篇故事中，侦探的戏份儿才比较重些。

《献给爱情的犯罪》是既晴的创作起点，而这道时光的游痕标志着一位成功推理作家的起程站，它与之后的作品比较起来毫不逊色，作为台湾推理小说的杰出短篇集，确实当之无愧。

人才不会永远被埋没，2002年既晴以《请把门锁好》一书拿下了第四届皇冠百万小说奖首奖，这是一部结合推理情节的恐怖小说，悬疑惊悚、高潮迭起，颇获评审好评，充分展现出了既晴写作恐怖小说的创作才华。隔年发表的《别进地下道》也是一部融合推理的恐怖小说，奠定了既晴成为台湾知名恐怖小说家的基础。

与大多数的年轻作家相同，既晴从大学二年级开始创作推理小说，在当时那个年代九九藏书，台湾的推理出版仍不是很成熟，既非阅读市场主流，本土创作也还处于发展初期，可以想见对创作者来说，是一条布满荆棘的道路。一来是因为推理出版不盛，有心创作者无法窥知推理世界全貌；二来发表园地稀少，可能因此让人丧失创作动力。在这样的环境之下还能对推理创作怀有热情、孜孜不倦地写作之人为数不多，既晴便是其中之一。

本书虽由四部短篇构成，但并非是毫无相关的短篇，而是所谓“连作短篇集”。所谓的连作短篇是指集子内的各短篇之间有某种联结，各篇基本上可独立阅读，但通过联结却又可结合成一整体，以这个意义而言，视为某种形式的长篇。譬如柄刀一的《OZ的迷宫》、西泽保彦的《解体诸因》等，都是这类作品。

《考前计划》之后，既晴又陆续于《推理》杂志第136期、第147期发表《复仇计划》、《鸯歌》等作，上述三部短篇再加上中篇《我的爱情与死亡》便集结成《献给爱情的犯罪》这本短篇集，但这已是多年后的事。

当时短篇推理发表的园地集中于林佛儿先生创办的《推理》杂志，《推理》培养了不少实力派创作者，其中部分仍活跃至今（如胡柏源、余心乐、蓝霄、凌彻、冷言）。既晴便是于1995年以短篇《考前计划》于《推理》杂志第128期首度亮相，开启了他的推理创作生涯，直到今日。