所谓古体，是指不需要特别讲究格律的诗歌。它可以是五言，可以是七言，也可以是杂言，甚至可以是六言、八言、九言等。句数也没有限制，可以是四句、六句、八句，也可以到一百韵、二百韵甚至更长。它对用韵要求也不高，可以押平声韵，也可以押仄声韵，甚至平仄通押。也不要求一韵到底，中途可以换韵。
当然，古体诗也不是一点规矩都不讲。比如用韵，一般韵脚都在偶数句上，当然，也可以有句句押韵的所谓“柏梁体”。
近体诗是唐代诗人在南朝人对声韵卓越研究和
九*九*藏*书*网使用的基础上逐步完善的一种新的诗歌体裁。对用字、用韵、句数、平仄有相当严格的要求。区别于古体诗，它被称为近体诗或者今体诗；区别于对形式要求不太严格的古体诗，它又被称为格律诗。我们要重点介绍的，就是这种代表了唐人诗歌艺术和智慧最高成就的近体诗。
回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
外边只有裴谈，内里无过李老。
我国的诗歌，从
《诗经》的四言、《楚辞》的杂言、汉魏的五言和七言（也包括少数的六言甚至九言等），到唐代，各种体裁已经大备。如果把宋以后的词和元以后的曲排除在狭义的诗的范畴之外，那么，在近代白话新体诗出现之前，几乎所有的诗歌体裁形式，在唐代都已经出现了。
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祥瑞不在凤凰麒麟，太平须得边将忠臣。
但得百僚师长肝胆，不用三军罗绮金银。
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这在近体诗中是没有的。
采菱渡头风急，杖策村西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
谢灵运《登池上楼》中最为人激赏的两句诗“池塘生春草，园柳变鸣禽”，上句前四个字都是平声，只有末尾“草”字是仄声，这在近体诗中也是不允许的。
这在近体诗中也是没有的。
《诗经·周南·关雎》开始两句“关关http://wｗw.９9ｌiｂ•nｅｔ雎鸠，在河之洲”，按唐、宋以后的诗韵，八个字中，除了“在”字是仄声外，其余七个字都是平声，这在近体诗中是不允许的。
唐诗的类型，按照不同的标准，可以有好多种分法。但最简单实用的分法，是分为古体和近体两大类。
再如王维的《辋川六言》：
五言、七言、杂言外，还有六言，如唐代很著名的《回波词》。举一个讥讽唐中宗李显惧内的例子：
平仄虽然没有严格的要求，但总以读起来朗朗上口为原则。
唐卢群还写过一首八言诗：
古体诗中有许多长篇，如李白的《梦游天姥吟留别》，杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》《北征》《壮游》，白居易的
《长恨歌》《琵琶行》《霓裳羽衣舞》，元稹的《连昌宫词》，李商隐的《行次西郊一百韵》等，句数都在数十句甚至百句以上。
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《古诗十九首》中的“行行重行行”“迢迢牵牛星”“焉能凌风飞”等，五字全平，这在近体诗中也是不允许的。
举几个例子来说明一下。