七言“仄仄平平仄仄平”句式如果第三字用了仄声字，一般的救法是将第五字仄声换为平声字，就成“仄仄仄平平仄平”。比如钱起的《秋夜送赵冽阳归襄阳》诗的第一句“斗酒忘言良夜深”，本来应该是“仄仄平平仄仄平”的，但是第三字“忘”用了仄声字，就成了“仄仄仄平仄仄平”，犯了孤平。所以第五字本该用仄声字，现在用了平声字“良”，这样，就成了“仄仄仄平平仄平”。

比如刘禹锡的《石头城》“淮水东边旧时月”，应该是七言仄起仄收式“仄仄平平仄仄平”，但第六字“时”字当仄而平，于是就把第五字本该是平声的字改为仄声字“旧”，成为“平仄平平仄平仄”。

先说一说句中救，也就是本句自救。方法是在出现拗句以后，在本句中其他字改变平仄安排。

再说一说拗救。

这首七绝应该是七言平起平收式。第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，第四字“与”当平而仄。第四句应该是“平平仄仄仄平平”，第二字“女”当平而仄。

第二句与第三句失粘。这首七绝是平起平收式，第二句的平99lib•net仄是“仄仄平平仄仄平”，第三句当粘，应该是“仄仄平平平仄仄”。但“劝君更尽一杯酒”，平仄是“仄平仄仄仄平仄”，几乎成了“对”，而不是粘了。

再比如杜甫的《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴”句，应该是“仄仄平平平仄仄”，但第六字“诗”当仄而平，于是就把第五字当平的字换成仄声字“动”，成为“平仄平平仄平仄”。

这样的句子就叫“拗句”。

我们先来看看下面几个例子：

拗句是可以补救的。方法有两种，一种是句中自救，一种是对句救。

其实古人做诗，有时出现了拗句，也不一定要救。比如杜甫的《复愁》“万国尚防寇，故园今若何”，上句应该是“仄仄平平仄”，现在是“仄仄仄平仄”，当然没有自句救，下句也没有救。不过这样的例子不是很多，初学写诗的时候，还是要尽量避免。

五言的“平平仄仄平”句式，如果第一个字用了仄声，那么除了末尾一个平声外，就只有一个平声，成了孤平；七言的“仄仄平平仄仄平”句式，如果第三字用了仄声，也成了孤平。一般的救法是，五言“平平仄仄藏书网平”句第一字用了仄声，则将第三字换成平声，变成“仄平平仄平”。比如皇甫曾的《淮口寄赵员外》第二句“暂停鱼子沟”，本来平仄应该是“平平仄仄平”，但第一字“暂”是仄声，所以第三字本应该是仄声，改用为平声的“鱼”字。这样，除了句尾的“沟”字平声外，句中有“停“和“鱼”两个平声字，就不算孤平了。

先说一说孤平的救法。

我们来看下面一些诗。

再比如韦应物的《登楼》“兹楼日登眺，流岁暗蹉跎”，上句应该是“平平平仄仄”，但第四字当仄而平，成了“平平仄平仄”，于是，下句第四字当是平声，而用了仄声字“蹉”，成为“平仄仄仄平”，救上句的拗。

有的诗人故意大量使用拗句，失对失粘很９9liｂ•nｅt多，这种诗，被称为“拗体”。许多诗人都写过拗体诗，杜甫和宋代的苏轼尤其爱写拗体诗。

最美的意境就是“云深不知处”。这一句的平仄应该是“平平仄仄平”，但是第四字“知”当仄而平，不合律。这一个字又不可移易，换成任何一个字都不行。

这首七律是平起平收式。第一句应该是“平平仄仄仄平平”，第四字“梧”当仄而平，第六字“鹤”当平而仄。第二句应该是“仄仄平平仄仄平”，第四字“柝”当平而仄。第五句应该是“平平仄仄平平仄”，第二字“渡”当平而仄。第六句应该是“仄仄平平仄仄平”，第二字“归”当仄而平。第七句失粘，本来应该是“仄仄平平平仄仄”，现在是“平仄仄仄仄平仄”，第四字、第六字失粘。这是比较典型的ｈttｐ://ｗww•９９ｌiｂ.nｅt拗体诗了。

一般来说，拗句是不允许出现的，但是，有时候又不能以辞害意，有的句子，虽然不合平仄要求，也就是许多人老挂在嘴边的“出律”了，但是文意俱佳，几乎不可移易一字，这种情况不仅允许，而且有的还是千古绝唱。比如贾岛的《寻隐者不遇》：

这首五绝应该是五言平起仄收式，首句应该是“平平平仄仄”，第四字“烟”当仄而平。

另一种是对句救。比如杜甫的《崔氏东山草堂》“有时自发钟磬响，落日更见渔樵忙”句，上句应该是“仄仄平平平仄仄”，但第二字当仄而平，成了“仄平仄平平仄仄”，对句本来应该是“平平仄仄仄平平”，但第二字当用平声字，却用了仄声字“日”，成为“仄仄仄仄平平平”，救上句的拗。

其实古人也有许多孤平不救的。比如戴叔伦《送友人东归》“出关送故人”，第一字当平而仄，但第三字仍然用仄声字“送”。

虽然近体诗对平仄有比较严格的要求，但是，为了不以辞害意，很多时候，在诗歌中都会出现一些不合平仄的句子，或当平而仄，或当仄而平，甚至一流的大诗人都在所难免。