奥斯特小说中常用的“元叙事”(meta-narrative)手法同样贯穿于《孤独及其所创造的》全书。在《一个隐形人的画像》里,奥斯特常常打断回忆的步伐,插入对于写作此文本身的评论,来讲述语言的局限(“我开始觉得我正欲讲述的故事不知为何无法用语言表达,它抵抗语言的程度,恰好衡量出我离说出那些重要的事有多么接近”)或文字的力量(“不管这些词语看起来多么无用,他们依旧立于我和沉默之间,这沉默继续教我害怕。当我走进这沉默,这将意味着我父亲将永远消失。”)在《记忆之书》里,奥斯特则对“写作的孤独”做了一番精辟评论:“每一本书都是一幅孤独的图景。它是一件有形物,人们可以拿起,放下,打开,合拢,书中的词语代表一个人好几个月——若非好多年——的孤独,所以当人们读着书里的每个词时,人们可以对自己说,他正面对着那孤独的一小部分。”——《孤独及其所创造的》既是一本谈论孤独的书,其本身也是孤独的产物。或许这恰好可以用来解释本书的译名,因为原书名The Invention of Solitude里的“invention”一词,兼具“创造的行为”以及“创造物”的意思,它与奥斯特具有元叙事特质的孤独书写恰好契合。藏书网
保罗·奥斯特很少承认他的小说是自传性的;但事实上,在几乎每一本他的小说里,都有他真实生活的细节。《神谕之夜》里,年过五十的中年作家约翰·特劳斯患有静脉炎,奥斯特也是。《昏头先生》(Mr. Vertigo)婉转地承认自己曾有过包括淋病在内的“医学上的不便”,奥斯特也是。《巨兽》(Leviathan)里主人公的第一任妻子叫Delia,第二任妻子叫Iris;奥斯特的两个妻子则分别叫Lydia和Siri。其新作《黑暗中的人》(Man in the Dark)的主人公说“我十五岁之前唯一在乎的事是棒球”;而奥斯特自己小时候也是个不折不扣的棒球迷,斯坦·穆西尔是他的偶像。