包世臣在《艺舟双楫》中说：“完白山人篆法以二李为宗，而纵横捭阖之妙，则得之史籀，稍参隶意。杀锋以取劲折。故字体微方，与秦、汉瓦当额文为尤近。”《篆书轴》最突出的创新就是把篆书匀称平整的用笔变为流动顿挫的用笔，犹如把一汪死水变成潺潺溪水一般。以长锋羊毫书写，则线条雄浑中又含秀美，改变了过去篆书一味追求整齐、简练的风格。

《篆书四条屏》无书写年月，清邓石如书。现藏安徽省博物馆。

这里所选的《篆书轴》是邓石如众多篆书精品中的代表。

邓石如是书法史上一个具有划时代意义的人物。他的书法，篆、隶、真、行、草五体皆工，但贡献最大的是篆书和隶书。邓石如的出现，一扫当时书坛恪守古法的僵化局面，开辟了篆书、隶书的新纪元。

《篆书四条屏》，分别为《黄帝见广成子赞》《大舜99lib.net舞干戚赞》《成汤解网赞》和《文王见吕尚赞》。邓石如的这四帧作品，可以说是邓一生心血的结晶。结体上紧下松，用笔略参隶意，以中锋行笔。整体以圆笔为主，外柔内刚，刚柔并蓄。逆锋入笔，划有回锋，竖划及撇捺均用悬空急收法，章法严谨，揖让有度，堪称邓石如篆书精品。

另外，《篆书轴》在结体上将古代篆书加以夸张变形，伸足昂首，使之更为舒展宽松，整体做到疏可走马、密不透风。使整幅字张弛有度，宛如舞女长袖，收缩自如。因此虽然不九九藏书网同的汉字有笔画繁简、疏密的差别，但是由于作者的巧妙搭配，使整体书法显得自然妥帖，浑然天成。由此形成自己的独特的篆书风格，使篆书在汉以降一千多年的衰落后，重放异彩，为世人所赞叹。

篆书自李斯以后，经唐代李阳冰，直到清代钱坫、钱泳等，仍然没有脱出李斯“玉箸篆”用笔细匀、对称圆转的范畴。而邓石如则以隶书笔意入篆，以篆书笔意作隶，又喜用柔软的羊毫，开了清代篆、隶求新求变的先河。连刘墉、陆锡熊等人都赞叹说：“千数百年来无此作矣。”