《抱朴子佚文》，行书，清赵之谦书。绫本。纵130厘米，横30.50厘米。现藏天津市艺术博物馆。

这篇作品给人的总体印象，是少一些行书的灵秀飘逸，而多一些隶书的厚重朴实。他的用笔、落笔、收笔都重，行笔中锋、侧锋结合，这使满眼变化反复的九*九*藏*书*网线条在流荡游走。虽是侧锋多，但因赵之谦笔力沉着，因此并不显得虚弱，反有姿态叠出之感。

赵之谦的隶书用笔多圆，而篆、楷、行书用笔多方，形成一种与众不同的风格。

赵之谦书法的最大特点是革新。他初学颜字，后改学北碑，又上溯秦、汉。他将颜字的一些特点融入北碑，改变了北碑锋芒太露、剑拔弩张的凌人盛气，使之于开阔沉稳中又现温和自然、婀娜多姿。他的隶书有篆意，篆书有隶意，行草又多用魏碑笔法。可以说，他是将碑与帖，将真、草、篆、隶结合在一起，互相取长补短，进行了最大胆的革新。形成了他外柔内刚的艺术风格。九*九*藏*书*网九*九*藏*书*网

赵之谦无疑是一个极富创造性和革新精神的书法家，学魏碑而能得

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其精华，他笔下的魏碑体楷书和行书，线条运动夸张，他总想在前人的书迹中有所突破。此作用笔明显是魏碑笔法，而且就是赵氏魏碑笔法。

这篇作品的结体也如魏碑一般的凝重，但丝毫不觉呆板，欹正相生，大小错落，或长或方，皆随形赋势。由于结字的随意，章法上也随之变得不拘一格。