仅凭这段话而言，写乐只是受到恶评的不入流画师而已，即便现在也以此为定论，可以理解为江户时期的人们无法领会写乐的近代性。然而，评价不佳的画师又何以在短短十个月内发表一百四十幅以上的作品？个中缘由不得而知。现在，阿波能乐师一说已被舍弃，转而认为“写乐”另有其人，实

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为某位画师的假名，也就是正盛行的“写乐化名说”。若非如此，从道理上根本讲不通，写乐的谜团之深奥就达到如此程度。区别于绘画作品的魅力，写乐这一存在本身的谜团就足以牢牢捕获研究者的好奇心。

写乐：天明宽政年间人，原名斋藤十郎兵九-九-藏-书-网卫，居江户八丁掘，阿州（德岛县）公属能乐师也。作歌舞伎演员美人画而不似，难为世人所喜，一两年即止。

在写乐活跃的宽政年间，一位名叫笹屋邦教之人留下的备忘录中记载了上述文字，从中足见当时对写乐的评价。

纵观各类浮世绘画师传记，当属《浮世绘类考》可信度最99lib.net高，可惜仅录其名。

在逾两千人的浮世绘画师中，他和歌麿、北斋齐名，最为人熟知。单是拔群的知名度倒不成问题，相较于其他浮世绘画师，写乐还具有更为特殊的一面。他的创作期异常短暂，作品数量却多得惊人，而且全数作品仅限于同一家出版社出版。他在短短卜个月内发表了超过一百四十张作品，紧接着就销声匿迹，传记也疑点重重，正所谓谜团最多的浮世绘画师。

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东洲斋写乐！