“冈山老家或者他妹妹冻冴子的公寓，这些地方都找过吗？”
“有什么问题？”
“现在还说不太清，只是老有种不祥的预感……你知道国府先生拿着美术明信片四处走访吗？”
“可我的确跟横手的店家通了电话——”
“没有呀，你总不会希望变成那样吧。”
“就算嵯峨死于他杀，应该也跟藤村无关吧……但这样一来就没法把他跟国府先生的失踪联系起来。”
“通过画集吗？”
“因为葬礼的关系没心情多说吧。”
真的只是偶然？津田茫然。苏富比没察觉，就表明那是报纸杂志未曾刊登的昌荣作品，只有见过画集或复印件，确信那是昌荣作品之人才知道。就津田所知，符合条件的外部人少之又少。而这寥寥数人之一“偶然”出席苏富比，发现昌荣手绘的概率该有多少？何况加藤这是头回参加苏富比。津田的目光重回纸面，希望从中揪出蛛丝马迹。
“嵯峨死后藤村也并没有特别的举动，一直照常经营店铺，只在上个月停业一周去了伦敦——”
“你多心了，国府先生的嫌疑早洗清了。眼下我是出于个人考虑采取行动。”
“既然牵扯水野，他托嵯峨先生帮忙也很自然。”
“就是说，假定那张明信片是被当作书签使，那么它的主人正是画集的前任拥有者……”
小野寺盯着津田，：“国府先生人在哪里，你有线索吗？”
津田故意刁难道：“该不会是怀疑前辈畏罪潜逃吧？”
津田有些气不打一处来。
“很可能就是藤村。”小野寺接下后半句，感叹道，“他们真舍得折腾，普通人可没法顺利进行到这一步。”
造假的唯一可能，果然如先前国府所说，制作画集是想借此为昌荣其人打响名声吧……将手里的作品制成豪华图录，从而推高市场价格，津田知道不少这样的例子。
这回轮到津田大吃一惊。
“你怎么知道？”
“不正是你说国府前辈放火——”
“加藤对你撒了谎。”
“画集的序文已不可信，再加上昭和十二年昌荣的流通也是谎言……等于说就算假定那本画集去年才制作完成也无妨。”
“那就是加藤，这儿离北山岬很近。没有其他可能。”
“嗯……对啊，也是在伦敦。”
“你怎么看？画集的上99lib•net
位持有人是藤村，现在国府先生行踪不明，该如何把二者联系起来……之前是我弄错了方向……只想着如何追溯到嵯峨的自杀。”
小野寺总算开窍了。
“所谓相册也是骗局吗……”
（倘若那本画集真是明治四十年出版，清亲的序文就不会假。）
津田向小野寺表述了今早的考虑。
“他撒了谎……前天，东京方面在联络中提到藤村，我以为国府先生肯定掌握了嵯峨之死的内幕，就立刻给仙台去了电话打听藤村的动向。”
津田又为小野寺说明了浮世绘界的状况。
“是我，小野寺。”
（发现清亲画册，被峰岸注意到题字矛盾时，带头咬定题字者另有其人——）
“既然如此何必伪造画集？由他公开支持写乐是昌荣不就得了。不管他是主动参与或者受水野所托，都只需要站出来表个态就能达成目的。所以说嵯峨先生是清白的，更有可能是他察觉了水野一伙的造假行为。”
津田的脑海中突然浮出一个名字。
（等于说国府前辈从前晚就——）津田惊愕不已。
津田暂且持否定态度，他到底不愿相信嵯峨会帮忙造假。
津田茅塞顿开。
“所以说，假如在昭和十二年之前，就算序文是假的，仍然能说昌荣的作品是真的。因为那时并不存在化名说，人人都相信写乐就是阿波的能乐师，直到战后才逐渐兴起化名说。现在可好，序文和作品通通是假的可能性更高。其实如果真有人持有那些作品，与其费力制成画集，不如直接把那张狮子图拿给研究者。眼下化名说盛行，任何研究者都不会断然否定新的可能，姑且也会展开调查。之所以大费周章制作画集，或许是为在狮子图上添加写乐的名字？”
“出什么事了？”
有了如此重大的发现，当然会惊讶，但加藤到底是生意人，早该身经百战。越是这种场面越该压下感情强装平静，以便提高竞拍得标的可能性。加藤不会做出自引骚乱抬高价格的外行举动，这跟他的作风相矛盾。
“首先就得对浮世绘有相当细致的调查。”
（假如清亲的画册是真的，就意味着昌荣画集的序文是假的。一旦序文不再可靠，那么昌荣的存在也经不起推敲。）
津田大感头痛。他完全九*九*藏*书*网 不明白假造序文的用意，只是佐藤正吉借此炫耀和当时名流的交友关系吗？尚在人世或许还有可能，但佐藤在画集出版前就死于事故，很难想象是遗族为他撒谎贴金。
“你知道写乐的新闻吗？”
“之前我让水野先生帮忙确认嵯峨先生的笔迹，他却只字未提……”
津田困惑不已。
津田想知道理由。
小野寺胸有成竹地点点头。
（是加藤在某处弄到了昌荣的作品！他为了卖个好价钱才专程把画送到苏富比，并且自导自演了一出好戏。卖家多半正是跟他同行的美术商之一吧。）
也是加藤。一连串不自然的言行，让津田对加藤的怀疑步步加深。
苏富比来者不拒，也不会进行严格鉴定，只要作品不辱其名，通通能够亮相拍卖会，苏富比只按成交价收取一定比例的手续费。自然，苏富比本身也会收罗作品，举办特定主题的拍卖会，同时也接受客人主动提供。比如这回的“东洋美术收藏”，只要跟主题沾边，无论谁带去的藏品都能加人竞拍行列，加藤也正是瞄准于此。加之此次参会画商、藏家全冲东洋美术而来，可谓聚集了全世界最可能为写乐开出高价的人们，真没有比这更加适合做生意的场所了。
“从昨天早晨起他就没在公司露脸，似乎前晚就去了什么地方，公寓也一直没人。”
极可能。加藤从津田手里拿到画集复印，绝对去横手寻找昌荣的作品了。
小野寺并没意识到其中的重要性，津田只能干着急。
津田血色顿失。
“如果并非横手店家——”
“怎么可能！是有谁故意隐瞒吗？”
“听我说明用意之后，所有人都是同一个反应——横手根本就不出兰画。要真有能好到被美术馆收藏的作品，他们不会不知道。还说就连秋田市周围都很难有店铺能单独为兰画制作相册，更别提横手——”
“嗯，的确可以得出这种结论。”
“国府先生找着物主了。”
“是啊，这下就有足够的理由怀疑藤村。顺推下去，那个加藤也很可疑，不知那幅画是不是他从横手一带发现的。”
可以明确是昭和十二年之前。有证据显示，昌荣画集收录的作品曾在那一时期被篡改为田代云梦进行流通，画集里的照片理应拍藏书网
摄于更早的时间。
（加藤为什么故意曝光那是写乐之作？）
“画集是嵯峨先生的弟弟主动给的。”
“我听说水野一直跟国府前辈在一起。”
“唉，稍微有些状况，电话里头不太好说——”
（这绝非偶然。）
“该不会是嵯峨先生吧——”
小野寺瞬间一呆。
“当真？”
“请听好，正因为有相册的复印件，画集的‘不在场证明’才能成立。也正因为有这项证据，我才摸不着头脑——昭和十二年之前，根本没有伪造那种画集的必要，费心制作了也没人承认。但唯一的佐证巳经失效，画集的存在年代不再受限，甚至可能近期才被制作。这一来造假就有了意义，只有在眼下，昌荣才有些许可能和写乐画上等号。”
“这么说水野先生——”
“有什么线索吗？”
“知道，那是受我所托。”
“没错。”
“只是加藤的一面之词，谁能保证对方真是横手店家？”津田被小野寺之言狠狠扇了记耳光。
作假没有意义。就算加上写乐的题字都没人信。写乐在当时的固有形象是阿波人，跟秋田无关。造假者对此自该心知肚明。
小野寺皱眉答道：“能想到的地方我们都搜遍了，完全没有他的踪影。津田先生这儿是最后一处。”
津田语塞。
津田确信。
“或许吧。”
“嵯峨先生会答应吗？”
“的确可行。真是遗憾，之前在加藤那儿跟横手一家老店通过电话，早知道就该问问店名。”
“负责盯梢的刑警跟我取得了联络。”
津田哑然。
小野寺尖着嗓门儿拍板。
“没错，我想那幅画正是藤村带去的。”
“是藤村源藏。”
津田询问了小野寺的位置，表示由自己过去会合。他可不想让刑警找上门，省得母亲瞎操心。
“不会，当时我反复询问他对藤村的书店是否有印象，他很坚决地回答说完全不知道。”
“伦敦！具体是哪几天？”
“可是……如果真的……真的不存在那本画集……”
这不合情理。如此说来，只有清亲的序文是假的？
小野寺兜着圈子反复确认。津田点头表示这正是托国府寻找收信人的原因。
“我刚到盛冈，现在能上你那儿聊聊吗？”
“可是……这又说明不了……”小野寺话到一半，张着嘴僵住了，继9９ｌｉb•ｎeｔ而嘟嚷道，“所以藤村跟水野先生相识的可能性很高啊。”
“画集是假的。若藤村真往伦敦送了画，当初跟我通话的所谓横手店家——”
“发现弟弟的深重罪行，所以选择自杀吗……”
津田愕然无语。
“怎么查？”
“那他和嵯峨先生之死——”
说到昭和十二年，写乐化名说还未问世，而是阿波能乐师之说横行的时代。如此一来，就算并非制作于明治四十年，至少画本身不该有假。
“国府前辈也明白清亲画帖的出现意味着画集序文可能有假，现在又冒出藤村的名字……”
最终，津田只能得出这一结论。伪造序文是想制造昌荣被清亲认可的假象，只可惜这如意算盘落了空，就算秋田当地人都不知道昌荣，这是无情的现实。
“可是这两人都有不在场证明。”
津田低喃道：“说不准……还真能牵扯上嵯峨先生。”
“嵯峨先生若真是自杀，就该留下遗书。他是被水野一伙灭口了。”小野寺如此断言，瞧着津田错愕的模样，说道，“不如从头顺一顺吧。水野和藤村是相识，又都跟画集有牵连，所以其交情绝不普通。如此一来，嵯峨的自杀理由就不成立。按之前的推论，嵯峨从藤村店里偷了书，所以最终选择自杀谢罪。照国府先生的理解，爱书之人会不计后果地炫耀稀有收藏。现在想来，水野理当从嵯峨那儿见过实物，他又专做古书生意，应该也听藤村提过丢书一事。光悦本总不会随处可见吧？水野自然会联想到偷书人是嵯峨。在藤村往古书通信打广告寻书的时点，水野就该为了兄长的名誉想办法私下解决才对。假如一切顺利，嵯峨先生就完全没有自杀动机。于是乎，现在我并不认为是嵯峨先生偷了书。考虑到水野和藤村的关系，根本不该有广告出现，水野肯定会在藤村行动前想法子阻止，事实却正好相反，所以我认为那则广告的真正用意是给嵯峨的自杀制造动机。完全没有理由寻死之人突然自杀，警方自然会展开调查，于是他们就合计了这么个法子混淆视听，小邮包也是其中一环。绝对没错，嵯峨先生是被水野和藤村杀掉了。杀人动机是因为嵯峨看穿了他们的造假行径，应该八九不离十。”
“真的？”
小野寺立刻冲向电话。出九-九-藏-书-网乎意料的发展让津田激动不巳。
小野寺一字一顿地报出其名。
津田得出了这个结论。假设序文不是印刷错误，而是经人伪造，画集就“绝不可能”制作于明治十年。那么，真正的制作时间该在何时？
（真够黑的。）
“发现了昌荣作品！而且是经加藤之手！”津田捏着报纸的手不禁发颤。
“嗯……原来如此。”小野寺若有所思，自顾自地点着头，“嵯峨参与造假反而不合情理，他是跟西岛齐名的写乐研究者吧？”
“藤村是？”
“这就去查证。”
“这是问题的关键。也有可能原本就是藤村的东西——”
（是在横手发现的吗？）
“这可怪了，”一段时间后小野寺满是困惑地回到座位，“全都说不知道。没人借相册给加藤复印，自然也没人跟你通过话。”
“前提是刚才没人对我说谎话。”
“上月二十日到二十七日。”
“国府先生突然下落不明。”
拿去苏富比之前，让津田看看也不为过，毕竟是他为加藤提供了复印件。
小野寺面露喜色寻求说明，津田只能认命详述了整个经纬。得知画集的发现者并非西岛而是津田，小野寺不禁唏嘘。津田也淡淡阐述了西岛之后的行动，直到提及夹在画集当中的美术明信片，小野寺终于开口。
小野寺跟他不谋而合。
临近傍晚，津田接到了电话。
那本画集没一处明说昌荣就是写乐，是津田将两人联系上的。仅仅一张……只有一张狮子图上写着小小的写乐二字。真要造假，一定会用更明显的方式明示二者关系，但也得有研究者下大力气调查，否则不会得到世人认可。若非津田……若非研究者偶然发现其中玄机，那本画集哪有冒牌货的价值？难道造假者只为赌几万分之一的微小可能？
“简单，给横手的古董商们打电话确认就成。如果画当真出自那一带，加藤肯定拜访过其中某位。”
“个人的什么考虑？”
“仙台的旧书店主。嵯峨先生临死前打算返还的两本书，收件人正是这个藤村。”
（昌荣——是冒牌货！）
“嵯峨去世当天，也就是十月九日，在仙台的百货商店有场旧书交易会，藤村除了吃午饭就一步也没离开过百货商店，他的很多同行都能做证。”
“我也顺便帮你打听吧，小菜一碟。”