第四章 北宋后期的诗词创作
第三节 周邦彦与格律词派
目录
绪论 两宋诗词的发展历程与基本特征
第一章 北宋前期诗歌的革新历程
第一章 北宋前期诗歌的革新历程
第二章 宋初词坛与柳永的变革
第三章 苏轼的诗词成就
第三章 苏轼的诗词成就
第四章 北宋后期的诗词创作
第三节 周邦彦与格律词派
第五章 两宋之际诗词的嬗变
第六章 陆游与“中兴诗人”
第六章 陆游与“中兴诗人”
第七章 辛弃疾与“辛派词人”
第八章 南宋的格律词派与晚期的诗歌走向
附 宋词讲座系列(一)柳永词论
附 宋词讲座系列(一)柳永词论
附 宋词讲座系列(二)周邦彦词论
附 宋词讲座系列(二)周邦彦词论
附 宋词讲座系列(二)周邦彦词论
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但这并不影响周邦彦在宋词发展史上的地位,“词至美成,乃有大宗,前收苏、秦之终,后开姜、史之始;自有词人以来,不得不推为巨擘。后之为词者,亦难出其范围”(陈廷焯《白雨斋词话》)。此外,他的创作方法是南北宋之间的转折点。在他之前,不论是豪放如苏轼还是婉约如秦观,体裁不论是长调还是小令,词人都以直接的情感抒发为主,情感的洪流淹没了文字,如“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟”(苏轼《水调歌头》),“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”(秦观《鹊桥仙》),“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》),它们都以情感迅速直接地打动人心。但在周邦彦那里直接的情感抒发让位于理智的思索推敲,他不是让自己在具体的情景中惆怅、哀怨、相思、欣喜,而是全力在表达技巧上精磨细琢,专心于词法上的宅句安章,知识、学问、技巧在填词中起着重要作用。因而,人们不容易为他词中表现的情感迅速打动,但无不为他技巧上的“顿挫之妙,理法之精”(陈廷焯《白雨斋词话》)倾心折服,为他那“清浊抑扬,辘轳交往”(王国维《清真先生遗事》)的音调一唱三叹。因为他是以“独绝千古”的“思力”取胜,所以能广泛吸收前人技法之所长,陈匪石在《宋词举》中说:“凡两宋之千门万户,《清真》一集,几擅其全。”这种艺术上的集大成主要表现在:一、结构的细密曲折;二、语言的典雅浑成;三、音调的和谐优美。它们共同构成一种浑厚和雅的词风。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨,别语愁难听。楼上阑干横斗柄,露寒人远鸡相应。

《兰陵王·柳》虽标题为咏物,但实际是借写柳而抒别情,咏物而落脚点不在于物,与通常的咏物词别一机杼:
章台路。还见褪粉梅梢,试花桃树。愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。

上片中的“一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差”“泪花销凤蜡,风幕卷金泥”“砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起余悲”,下片中的“寄恨书中,银钩空满;九-九-藏-书-网断肠声里,玉箸还垂”,全词的语言几乎全由整饬精工的对偶句组成。他使词的语言进一步精致典雅,提高了词这种新型诗体的品位;但也要看到,也正是他使词远离了它生存的土壤,使词隔离了生动活泼的口语,这对后来的格律词派产生了消极影响。

前者写情侣离别的凄楚难堪,上片未行之前闻乌惊漏残、辘轳牵井而惊醒落泪,下片写情侣执手牵衣“去意徊徨”,情人已远而只有鸡声相应;后首写别后重寻不得的“伤离意绪”,首写旧地重游的物是人非之感,次忆及当时情人的妆饰与丰神,末写其抚今追昔的“肠断”之情,二者虽都属艳情,但又都不涉淫亵,感情既纯,格调也雅。
凄恻,恨堆积!渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。
断崖树,犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。夜深月过女墙来,伤心东望淮水。
——《蝶恋花·早行》

如果说柳永对词的贡献主要在于发展了慢词,叙事闲暇铺陈展衍的手法使宋词声色大开;苏轼对词的主要贡献在于提高了词的品格,在意境和题材上开疆拓境,使词成为“无意不可入,无事不可言”的新型抒情诗体,那么,周邦彦的主要贡献就在于他集五代至北宋词艺之大成,因而论者把他奉为词中的杜甫和书中的颜真卿:“词中老杜,则非先生不可”(王国维《清真先生遗事》),“美成思力,独绝千古,如颜平原书,虽未臻两晋,而唐初之法,至此大备,后有作者,莫能出其范围矣”(周济《介存斋论词杂著》)。不过,说他是“词中老杜”虽有过誉之嫌,但唐宋词法“至此大备”却近于事实。


此词的突出特点是融化前人诗句,从南朝的谢朓到唐代的刘禹锡,尤其是后者的《石头城》和《乌衣巷》二诗,它融汇这两诗的语言和意境如同己出,通过对历史兴亡的感叹,表现自己对人生沉重的感伤。另外,富丽的色泽和工整的对偶,更增加了他语言的富丽典雅,www.99lib•net如《风流子》:
他是格律词派的开创者。所谓格律词派,主要是指姜夔、吴文英、史达祖、张炎等人,他们填词特别注意审音协律和雕章绘句。这派词人沿着周邦彦的路子填词,他们都娴于音律,有较高的文化素养,对词这种独特的艺术形式做了许多可贵的探索,积累了许多宝贵的艺术经验,也创作了许多优秀的作品。但他们在使词不断雅化的同时又使词不断地僵化,使词丧失了它继续发展的社会基础。词在唐代作为燕乐的歌词,是入乐后在民间传唱的艺术体裁,它的土壤是在“井水饮处”的民间,过度雅化必然过快地僵化。这样,格律词派词人探索词的技巧的同时,却把词引入了歧途,雅化词的同时却扼杀了词的生机。
《六丑·蔷薇谢后作》为其咏物词的代表作之一:
酒旗戏鼓甚处市?想依稀王谢邻里,燕子不知何世。向寻常巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。
枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。望一川暝霭,雁声哀怨;半规凉月,人影参差。酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起余悲。
周词音调的和谐优美更是有口皆碑。他“下字用韵,皆有法度”(《四库全书总目提要》)。邵瑞彭在《周词订律序》中说:“诗律莫细乎杜,词律亦莫细乎周。”前人指出周邦彦的词不仅遵守平仄规范,而且仄声字中上去入三声也不相混。后来许多学词者以周词为典范。此外,周邦彦集词艺之大成还表现在对词谱的整理上。他广泛采用“新声”,还进一步对已有的曲调加以规范化。柳永对新声曲调的创制主要表现为增衍长调,周邦彦则多有创造,“移宫换羽,为三犯四犯之曲”(张炎《词源》)。他利用自己提举大晟府的条件,审定和规范社会上流行的各种曲拍腔调。
燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。
亭皋分襟地,难拚处、偏是掩面牵衣。何况怨怀长结,重见无期。想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉箸还垂。多少暗愁密意,唯有天知。
此词有时突然中http://www.99lib.net断正在叙写的进程,掉转笔头另叙他事,使笔势腾挪跌宕;有时,又从不同的时间回到同一分别地点,以时间的变换来重叠空间,给人一种曲折回旋、曲径通幽的快感。这样,周邦彦在柳永的基础上发展了铺叙和勾勒的技巧,深化了词在抒情叙事上的表现力。

《清真集》中另一类是咏物词,如《新月》《春雨》《梅花》《梨花》《蔷薇谢后作》《柳》《咏梳儿》等题目比比皆是。他对物态的观察十分细致,文字的传神就更为微妙,其“模写物态,曲尽其妙”(王国维《人间词话》)的本领向来为人称道。像《苏幕遮》描写风荷的神态,王国维叹其“真能得荷之神理者”(同上):
周邦彦(1056—1121),字美成,自号清真居士,钱塘人。《宋史·文苑传》说他青年时“疏隽少检,不为州里所重,而博涉百家之书”。元丰六年(1083)献《汴都赋》歌颂新政,深受神宗赏识,由诸生升为太学正,后历任庐州教授、江宁府溧水县令、秘书监等职,因他精通音律被任命为大晟府提举,不到两年就出知顺昌府,后徙处州、睦州,方腊起义后返杭州,后居扬州,卒年六十六岁。《清真集》收词近两百首,今人补辑十二首。

清真词的语言典雅浑成。他是一位学识渊博而修养深厚的词人,填词尽量避开粗俗刺眼的字句,轻巧地把前人的警言秀句融入自己词中而不露痕迹,许多慢词的字面多从唐人诗句中来,很少像柳永那样采俚俗语入词。陈振孙说:美成词多用“唐人诗语櫽括入律,浑然天成”(《直斋书录解题》)。如《西河·金陵怀古》:

正单衣试酒,怅客里、光阴虚掷。愿春暂留,春归如过翼。一去无迹。为问家何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽,乱点桃蹊,轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗槅。

——《瑞龙吟》九_九_藏_书_网

佳丽地。南朝盛事谁记?山围故国绕清江,髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。

结构的细密曲折就是陈廷焯所谓的“顿挫之妙”(《白雨斋词话》)或周济所谓的“勾勒之妙”(《介存斋论词杂著》)。柳永慢词的铺叙手法十分成功,与感情的自然倾吐相一致,结构上按时空顺序层层展开。“周词渊源”虽“自柳出”,“其写情用赋笔,纯是屯田家法”(蔡嵩云《柯亭词论》),但他的铺叙手法又有所发展变新,他喜欢打乱时间和空间的顺序,变柳的直笔为曲笔。如《夜飞鹊·别情》一词:
风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。凭阑久,黄芦苦竹,疑泛九江船。
月皎惊乌栖不定。更漏将残,辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯,泪花落枕红绵冷。
前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞。唯有旧家秋娘,声价如故。吟笺赋笔,犹记《燕台》句。知谁伴、名园露饮,东城闲步?事与孤鸿去。探春尽是,伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚,纤纤池塘飞雨。断肠院落,一帘风絮。
河桥送人处,凉夜何其?斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。
柳阴直,烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国,谁识京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

《清真集》中还有些咏史怀古之作,如《西河·金陵怀古》。相比他那精工的艺术技巧,周邦彦词中的情思要贫乏单调得多,把他拟为“词中老杜”只是就艺术技巧上综合前人之长而言,并不是说他词中的内容像杜诗那样负海涵天、博大深厚。他抒写得最多的是些“悲欢离合羁旅行役之感”(王国维《清真先生遗事》),其情思难见远慕高举,更无悲壮崇高,在情感的丰富深厚上丝毫没有超越前人的地方,所以王国维颇有微词地说他“创调之才多,创意之才少”(《人间词话》)。九九藏书网
黯凝伫。因念个人痴小,乍窥门户。侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。
东园岑寂,渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底,成叹息。长条故惹行客,似牵衣待话,别情无极。残英小,强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。漂流处,莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得。

年年。如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。
他青年时为人的放荡史有明文,入仕以后的私生活也并不检点,在京师与名妓李师师的风流韵事尽人皆知,因而描写艳情簸弄风月的词作在集中占的比例最大。这些艳情词写得细腻缠绵而又情趣高雅,要么写情侣分离场面的凄切,如分手时难言的别语、落枕的泪花、哀怨的眼神等,要么写别后相思之苦,女的“鬓怯琼梳,容销金镜”,男的“才减江淹,情伤荀倩”(《过秦楼》),又如:
迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归。何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。兔葵燕麦,向残阳、影与人齐,但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
《清真集》中第三类题材是感怀。楼钥在《清真先生文集序》中记述了他人生态度的转变:“公壮年气锐,以布衣自结于明主,又当全盛之时,宜乎立取贵显,而考其岁月仕宦,殊为流落。……盖其学道退然,委顺知命,人望之如木鸡,自以为喜。”神宗和哲宗虽然都很赏识他的才华,但政治上他从来没有“贵显”过,大部分时间外放州县,他对人生、仕宦、得失有诸多感慨是自然的,如《满庭芳·夏日溧水无想山作》:
闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北。

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