第七章 辛弃疾与“辛派词人”
第三节 辛词的艺术特征与成就
目录
绪论 两宋诗词的发展历程与基本特征
第一章 北宋前期诗歌的革新历程
第一章 北宋前期诗歌的革新历程
第二章 宋初词坛与柳永的变革
第三章 苏轼的诗词成就
第三章 苏轼的诗词成就
第四章 北宋后期的诗词创作
第五章 两宋之际诗词的嬗变
第六章 陆游与“中兴诗人”
第六章 陆游与“中兴诗人”
第七章 辛弃疾与“辛派词人”
第三节 辛词的艺术特征与成就
第八章 南宋的格律词派与晚期的诗歌走向
附 宋词讲座系列(一)柳永词论
附 宋词讲座系列(一)柳永词论
附 宋词讲座系列(二)周邦彦词论
附 宋词讲座系列(二)周邦彦词论
附 宋词讲座系列(二)周邦彦词论
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更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住。见说道,天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。


长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞。君不见,玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。
雄奇阔大的意境、纵横驰骋的笔力、生动夸张的手法及奇幻突兀的想象,构成了辛词豪放雄深的主要风格特征,因此人们将苏、辛并称为豪放词的代表。不过,苏的豪放中极超旷洒脱之至,辛的豪放中尽沉郁磊落之姿,苏之豪近于庄子,辛之豪近于屈原;苏轼的情怀虽然细腻敏感,善于感受人生的各种不幸,但很快从不幸中超脱出来而处以达观,所以词风超脱旷远;辛弃疾则一往情深而又坚定执着,一生忠于自己早年的信念,直到临死时还大呼“杀贼”不止,真的是“青山遮不住,毕竟东流去”。他一生受尽了投降派的摧抑谗毁,但一生不改其忧国忧民之心,傲兀不平和悲愤激荡倾入词中,因而词风沉郁悲壮。
宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管,更谁劝啼莺声住!九-九-藏-书-网

陈匪石认为“全篇怨而近怒”(《宋词举》卷上),词人一肚皮抑郁无聊傲兀不平之气,却从“千回万转后倒折出来,真是有力如虎”(陈廷焯《白雨斋词话》)。他将一腔忠愤之情寄寓于美人香草的形象描述之中,语调幽咽缠绵,笔势却健举飞动。对民族前途的忧虑,对小人得势的憎恶,对自己遭嫉妒的怨愤,不是出之以号呼叫嚣,而是“敛雄心,抗高调,变温婉,成悲凉”(周济《宋四家词选·目录序论》),也就是前人所谓百炼钢化为绕指柔。
他有些作品还因为所写的题材和所抒的情感不同,或自然恬淡,或明白如话,或清空一气,题材和情感的丰富性带来了其词风的多样性。
前一首借口语俗语写农村生活,这种语言与淳朴的民风构成了高度的和谐。后一首用口语生动地表现了词人的醉态和苦闷,有时他也借口语俗语来自嘲或自叹。
辛词既有雄杰之气又具含蓄之美,既豪放驰骤又不是一泻无余。辛弃疾以前的豪放词往往流于浅率,婉约词又缺乏阔大气象,辛词则兼有豪放雄深与曲折蕴藉之长,“大声镗鞳,小声铿鍧”(刘克庄《辛稼轩集序》)。藏书网如:


又如《西江月·遣兴》:

——《粉蝶儿·和晋臣赋落花》
争先见面重重,看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落;相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水蒙蒙?
昨夜松边醉倒,问松我醉何如。只疑松动要来扶,以手推松曰去!
连用谢家子弟、相如庭户、司马迁文章来形容山峰及青松,以人的风度和文的风格来比拟山峰、松树,传出了灵山灵秀而又雄深的神态,写法别具一格。当然古语典故用得过多,也容易造成掉书袋的缺点。他大量运用口语俗语给辛词平添了许多生动活泼的气息,如《鹧鸪天·戏题村舍》:
昨日春如、十三女儿学绣。一枝枝不教花瘦。甚无情,便下得、雨僝风僽。向园林铺作地衣红绉。
当辛弃疾的壮志成空以后,词成了他抒写恢复河山的壮怀与侘傺失志的痛苦的唯一工具,遂使这位在事功上失败的英雄成了填词的妙手。他对填词全力投入而又严肃认真,他的同代人就为我们留下了九_九_藏_书_网他反复改词的佳话,他自己也鄙薄专以词吟风弄月的“许多词客”(《好事近·和城中诸友韵》),他将不得施展的管乐之才用于填词,用词来慷慨悲歌、呜咽笑骂。《稼轩词》集中体现了南宋词的最高成就。他在苏轼的基础上进一步开拓了词的题材,使词能表现更广阔的生活内容;不仅打通了词与诗的界限来以诗为词,而且打通了词与文的界限来以文为词,进一步融合各种文学体裁的特长,丰富了词多种多样的表现方法;广泛熔铸古典成语和当代口语俗语入词,进一步提高了词的语言表现力;他具有气吞千古的宏放气度,也不失含蓄委婉的细腻情怀,因而创造了以豪放雄深为主的多种风格。
除了词境雄深的作品外,辛词中的“纤绵密者,亦不在小晏、秦郎之下”(刘克庄《辛稼轩集序》)。如下面描写晚春的作品:
新柳树,旧沙洲。去年溪打那边流。自言此地生儿女,不嫁金家即聘周。
而今春似、轻薄荡子难久。记前时送春归后,把春波都酿作一江醇酎。约清愁、杨柳岸边相候。

叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅;小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。
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鸡鸭成群晚不收。桑麻长过屋山头。有何不可吾方羡,要底都无饱便休。


苏轼以写诗之法填词,辛比苏走得更远,借用赋的铺张排比和文的叙事议论手法填词,因而开创了以文为词的方法。如他的名作《贺新郎·别茂嘉十二弟》,首尾几句述意抒怀,前后片过片不换意。冶前后片于一炉,中间叠用乌孙公主、卫庄姜、李陵、荆轲四件离别的故事,写法上借鉴了江淹的《别赋》和《恨赋》。《沁园春·将止酒,戒酒杯使勿近》将酒杯拟人化,使用一主一仆对话的方法,写法上又拟东方朔《答客难》,对话的幽默俏皮简直令人捧腹。《哨遍》(“池上主人”)论《庄子·徐无鬼》“于蚁弃知,于鱼得计,于羊弃意”一节,可以说基本上是议论散文。他以文为词主要还是表现在以散文化的语言入词,如:“带湖吾甚爱,千丈翠奁开。先生杖屦无事,一日走千回。凡我同盟鸥鹭,今日既盟之后,来往莫相猜”(《水调歌头·盟鸥》),“杯,汝来前。老子今朝,点检形骸。甚长年抱渴,咽如焦釜;于今喜睡,气似奔雷?汝说刘伶,古今达者,醉后何妨死便埋。九九藏书网浑如此,叹汝于知己,真少恩哉”(《沁园春·将止酒,戒酒杯使勿近》),“甚矣吾衰矣!怅平生、交游零落,只今余几”(《贺新郎》)。《稼轩词》的词汇在词史上可说是最丰富的,他具有驾驭语言的非凡能力,既善于用雅又长于用俗。南宋词人刘辰翁说,有些语言“自辛稼轩前,用一语如此者必且掩口,及稼轩横竖烂漫,乃如禅宗棒喝,头头皆是”(《辛稼轩词序》)。就用古代成语典故而论,“辛稼轩别开天地,横绝古今,《论》《孟》《诗·小序》《左氏春秋》《南华》《离骚》《史》《汉》《世说》,选学、李杜诗,拉杂运用,弥见其笔力之峭”(吴衡照《莲子居词话》)。各种古诗在辛词中百宝杂陈,一经他那真力弥漫的笔触点化,成语典故便获得了新的生命。如《沁园春·灵山齐庵赋》:
醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书,信着全无是处。
——《祝英台近·晚春》
鬓边觑。试把花卜归期,才簪又重数。罗帐灯昏,哽咽梦中语:是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去!
——《摸鱼儿》
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